大卫(何曼杜立斯饰)是跨性别者，非女装变装癖(非着女装的异男异性恋者)，非社会性别世界里的同性恋，上述是不是听得混乱。

他的生理性别是男性、心理性别是女性，性向是恋女，在他的心理世界他是女性恋女。

克莱儿(安娜伊德穆斯提饰)是大卫亡妻的好友，在好友逝世后因撞见女妆的大卫，进而喜欢维吉妮亚(大卫女性代名，喜欢大卫。)他有男友又劈腿大卫，社会性别角度是异性恋劈腿，精神性别角度是双性恋，他喜欢的是精神世界里的维吉妮亚，不喜欢生理性别是男性的大卫。他也喜欢精神和生理皆是男性的男友，所以他喜欢的无关性别性向，是喜欢谁而已，他喜欢男友和维吉妮亚，不是大卫，但大卫就是维吉妮亚啊。

如果从剧本构想克莱儿角度，有在让角色摸索含糊状态。

大卫遭克莱儿交欢被拒后传讯息给克莱儿:我是女生。

剧本透露当事人的性别性向自己说得算。

更进一步告诉同克莱儿一样挣扎刻板性别思维的人，大卫:我是维吉妮亚。

克莱儿非无法和生理性别男性者发生关系，是他无法接受精神女生理男者，但可以接受精神女生理女者，他在追求精神生理的一致性。

《女》很难得可贵的是让这类议题跳脱刻板煽情可测剧情，讨论重量非落在议题者，而是非议题者的大众，我们自己的态度，面对议题的自我内观，而非检视他者。

稀有的编导观点

将议题矛盾和与普世价值冲突的发挥空间放在非议题者(克莱儿严格来说克也是LGBTQ)，大卫自我认同明确，克莱儿自我认同不够肯定，因此为保护大卫，他说谎大卫是同性恋，不敢对外说大卫可能是变装癖，他比较无法在现实世界坦诚接受变装癖，但在行为上，他却乐在扮装有何不可的自由。

#不思议女人、#亲爱的房客着重议题者可能会在社会里碰到的冲击

《亲》单纯是男同志《不》跨性别者(男跨女恋男)

《女》大卫是男跨女恋女。

#男儿王 男扮女装非关变性非同志，形式上变装皇后。

《女》妆容为己，女穿女装，非男穿女装的变装癖，非向社会宣示。

#翠丝 变性者+同志带入同妻角度(被欺骗受害者)

跨性别者不一定会改变生理性别，不等於变性者。

《女》大卫之妻知情其变装(非议题受害者)

似借屍还魂悬疑趣味

片中的女体，非视觉刺激，产生巨大对壳相的思考，帮屍体换装，如同让自己移魂重生。情慾戏，只有生理女性者裸露，对照对方精神女性者的非裸露，性徵不等於全部的性别。

屍体的裸露，死者魂已自由，只有生者才意识到性别。

很喜欢《女》翻转谈被议者，有独特说故事的角度，观影玩味度相当高。

本文涉及大量议题知识，若有不正确认知和资讯之处，务必劳烦读者指正，非常谢谢。

导演：佛杭苏瓦欧容 2014#法国电影