《做工的人》(Workers)/2020/tw

不存在主角光环的角色，总令人有额外的共鸣和感愁，这在真实性之下获得的同理心，让故事中的配角容易获得支持与喜爱，有时更想令人提醒主角「有他在，小心被抢走观众眼球！」

或许有些夸大，但事实证明一位好的配角，最基本的要素正在衬托主角，无论身为正派或反派，只要能让自己与主角取得平衡，故事就会精彩好看。像是《阳光普照》的刘冠廷，给予了陈以文一家足具威胁和奋斗的理由，又如同片的温贞菱，戏份不多，但构成电影比较具有情绪及渲染力的角色戏码。转至欧美作品，今日的奥斯卡影帝盖瑞欧德曼，在年少时代接洽了不可胜数的反派角色，而其中被评为影史较好反派之一的《追杀令》，当年其实仅入围一项男配角奖，甚至没有夺得，但他凭着惊人的演出和不输男女主角的庞然气势，后续以该角成为经典，开启了未来叱吒影坛的风光道路。

除此之外，近年将配角位置达至新高度的，在西班牙影集《纸房子》。可能有人认为，影集中根本没有主配之分，不过实际上在第一季开播时，编导不停地让观众站在艾瓦罗莫特（教授）及乌苏拉可贝萝（东京）的视角之内，甚至不停质疑，团队内的同伴是黑是白。於是乎，佩德罗阿隆索（柏林）、艾芭弗洛雷斯（奈洛比）、米盖尔赫尔南（里约）、杰米洛伦特（丹佛）等角色该归类於配角，他们如履薄冰，做出的一切，足以令主角产生巨变或瓦解。而角色描写得好在他们真挚且真实，在后续季数里，观众甚至忘了他们只是配角。

回归tw原创影集《做工的人》，配角从游安顺、薛仕凌、柯叔元、苗可丽等皆交出精彩表演，其中难度较高的，在游安顺和苗可丽的板模工夫妻。两人的戏份有限，却不像《海边的曼彻斯特》蜜雪儿威廉丝或《一个巨星的诞生》山姆埃利奥特，来的短小却生猛，多半时刻，游安顺出现在「噗咙共」之时，苗可丽则是贯串重要情节的辅助，於是考验在配角最为难解的部分，当戏份有限且没有「得奖场面」，该如何拿捏、推动，并让自己与主角相辅相成。

好在选角近乎满分。游安顺把诙谐、逗趣，理解集於角色，他不仅是工人朋友的较好夥伴，也是一位好丈夫、好爸爸，此时角色不止於配角功能，体现的是主角李铭顺一家没有的平和憧憬，两者相互对照，带出的在整体影集的议题环扣。而苗可丽饰演的妻子，依旧是那讨人喜爱，而且可爱的女性形象，多年来的影视经历，让此角看来一气呵成，亮眼精湛，足以令人忆起家中母亲，坚强而温柔。

配角的奥秘或许正在此，戏份不是重点，力道也不用太大。影剧中演技突出的不胜枚举，却经常流於作品，反之拿捏恰当的少之又少，但永存於观众心头。从《追杀令》、《纸房子》走进《阳光普照》和《做工的人》，不同文本体现的配角样貌不同，给予演员和观众的难度、观感也不同，但相同的是，每部突出的影剧作品，都带来了深刻且恰当的角色描写。