/什么恐怖份子，这部电影里，提出全然不同的注解。对於都市繁忙的人际脉络，失去信任相互猜忌，进而於身心暴力相向，我们每个人都可能是，存在对方生活中的恐怖份子。

?恐怖份子/1986/杨德昌

（以下有雷）

在影片一开始，便预告接下来不安的情绪，如同那颗巨大耸立於城市之中，随时危及市民安全的瓦斯槽。电影始於少女淑安和混混男友被警察围剿，一跃而下来到都市丛林。枪林弹雨的警匪追战，摄影师小强不避讳也不关心，甚至置身事外，专注在自己的镜头里，这是城市的疏离和冷漠，都市化发展成就便利性，也造就个人意识高涨的生活型态。

随着淑安的恶作剧电话，串起了整个故事线，於此，不得不佩服杨德昌得叙事与编导能力。电话线的另一头，按理说是幸福的白领阶层，但从周郁芬和丈夫的对话里，嗅出这一对夫妻的感情，并不如外在那样光彩。画面带到两人家中，一个是困在婚姻生活里，每日面对着小房间墙壁，寻不着出口的周郁芬，一个是下班总是在卫浴间洗手的丈夫，在那昏暗透着橘黄色里，像把缓缓燃烧的余烬。

李立中看似平静，实质躁动不安的情绪，也透露於每次镜头带到工作的医院，背景总是落日西下。志气难伸出卖同侪的无力，如同禁锢在刚硬的建筑物里的躯体，由不得己。

淑安的恶作剧电话，使周郁芬步出那个郁闷的家，寻求一个新的开始，然而这个新的开始，对丈夫而言却是一个末日预言，瓦解了李立中对妻子的信任，过往为婚姻所投入的付出。在这样的猜忌与不信任，情绪高涨的李立中自然溃堤了，如那棵巨大的瓦斯槽，宣泄无处排解的怒气。