#韩国本土电影靠口碑延烧突围

#院线票房初露曙光并持续增温中

一场让2020全球影视产业近乎停滞和洗牌的空前疫情，迄今仍让好莱坞与中国两大市场，在院线票房与新片发行进度上「急冻」，全球各地已恢复正常戏院或户外展演营运的国家，屈指可数，一方面虽助长了OTT串流平台市场的扩展，但在院线电影仍堪称内容产业带领者的前提来看，只要戏院票房与人流一天没回温，新片上映进度就会持续延迟，后续延伸的产业拍摄进度与金流等问题，恐都将因疫情持续而陷入僵局！

所幸六月中开始，即使新增确诊案例在南韩仍未完全平息，但靠着部分好评作品的带动，加上明星与媒体也已频繁曝光、奋力宣传、鼓励民众做好个人防护即可重返戏院的呼吁带动下，南韩票房倚靠本土强片品质的号召，已呈现逐步回温趋势，即使目前仍无法与往年暑期票房盛况相较，但南韩影坛「厚实产业基础」与「深耕影迷品味」的成果，算是在疫情重创全球电影工业之际再次彰显，娱乐文创产业比起民生必需品，对刺激整体经济与消费回温，似乎更具关键影响力！

没有好莱坞新片加持的韩国院线，依旧能靠全新本土内容找回大量观众，疫情终会降温，但文化产业无法长期归零，南韩影坛用具商业号召力的口碑杰作将观众拉回戏院（另一方面新上档韩剧也持续在全亚洲OTT平台话题发酵），不再苦等好莱坞大片拯救，韩国影人藉票房回温之势，燃起更多「内容会说话」的「后疫情经济」趋势信心！

打响暑期韩国大片第一炮的是由 #刘亚仁 、#朴信惠 主演的活屍动作惊悚片《#Alive》（艾尔大叔片商魂上身，任性暂译《#屍控幸存者》），本片改编自好莱坞编剧未受片厂青睐的「黑名单」剧本，加入属於韩国本地新世代熟悉的元素如网红、宅男腐女、密室逃生、电玩网漫……等活屍电影全新设定，打造出意外符合当下「居家隔离恐惧症」的应景话题。

从首版手机前导预告释出后，就引发瞩目讨论，影片剪辑多版网路预告版本与花絮，在宣传期不断释出新版增加期待度，上映前明星与导演也跑遍大小通告、映演活动、谢票活动等再次拉升曝光热度，终於开出 #2020年韩国本土电影（包括疫情前上映的商业片）#较高开票纪录，首映当周五天即吸引超过百万人次进场，目前上映两周以来靠紧凑情节与题材新意，累积进场人次已逼近200万，有望再推进至400-500万人次进场的总票房（已超越成本停损点，但若非疫情影响，本片应有望挑战近千万人次的高点，如果比照去年同期口碑奏效灾难动作片《#极限逃生》的数字）！

（如今看来《屍速列车2：感染半岛》也将成为tw七月份档期唯一有望找回主流大众的强档新片，上半年被疫情震撼冲击的戏院无不寄予厚望！本集若维持住首集水准，tw观众实在没有不重返大银幕体验的道理啊！？）

其实在《Alive》上映之前，韩国六月份院线票房已靠着两部口碑反应正面的作品《#诡妹》与《#翻供》找回不少流失观众，尤其是没有大咖韩星主演、在韩国也非四大发行体系出品的悬疑法庭电影《翻供》，在联映戏院不算极大规模的前提下，完全靠口碑相传稳坐两周票房冠军，如今已累积近百万人次进场票房，以本片上映前的业界期待来看，绝对是靠影迷口碑翻转的年度较大黑马！

《翻供》在韩国的意外佳绩，除了已收到好莱坞制片购买翻拍版权的提案外，也促使韩国投资方之一「索尼影业」SonyPictures推动海外院线上映的进行（原本只锁定韩国本地市场），目前多数疫情较受控制的海外地区院线（包括tw）都预定上映，成为索尼影业少见在亚洲区院线全面发行的韩国电影，也是疫情再度扭转的市场规则之一。兼具出色品质与娱乐效果的韩国内容产物，成为美商在tw除了重映旧作外，最有潜力低风险突围的优先发行选择！

当然另一方面，为了弥补院线端难免的损失，韩国片商也更密集与跨国影音平台如Netflix等合作，藉着缩短院线与平台首播的窗口时间差，在海外市场收入上谈到更好条件，以免疫情期间市场展交易冷清与地区戏院关闭等变数，拉低近年已成关键收入来源的海外版权卖埠。

而韩国各大片厂虽然靠连锁影城经营起家，近年来看准观影趋势与收视人口习惯的改变，都早已拥有自家影音平台或跨足有线频道经营，因此疫情期间戏院的损失，反而能透过其他平台付费点击量或海外版权回收，但这也只是应变阶段的转向，片厂们当然仍做好观众回流院线的准备与期待，但疫情期间的经营危机，相对就因为这堪称「超前部署」的跨通路布局投资，显得不至於时时面对存亡之际！

韩国本土影视产业在从低谷崛起的这20年间，其实已经历过sars、mers……等大型传染病的冲击，比起欧美国家反而有更多抗疫期间仍维持产业运作的经验或教训，因此即使2020年第一季韩国院线的低潮显而易见，但相对来说其对抗疫情期间的作品产量产值和市场回温速度，比起中国或欧美国家仍显异常沈稳，就跟这次总统文在寅处理疫情的快狠准政策一样，屡屡在危机扩散前扳回一城，甚至扭转成民心所向的转机！

韩国影视音产业在疫情期间受到的冲击与应变，比起亚洲各国或欧美强国，都还是让人见识到这20年韩国影视翻转过程，累积的文化底蕴与趋势掌控功力之深，如果不能从中发掘一些长期被本地产业忽视的技巧与心法，一场灾难动荡，就终究只是劳民伤财的危机而已……。

即使常被形容为「地狱朝鲜」，韩国人对灾难电影的爱好与类型水准进化，就如同他们被灾难、战争、革命、zz斗争不断洗礼的过程般，是一连串绝地重生、改造下一代迈向新局的必经历程。

不经历过考验磨难，无法淬炼出更强大的抗压性与应变力！从灾难中理解「生存法则」或「重生价值」，不只是韩国灾难类型电影的核心精神，更已成为他们重建产业与国家竞争力的经验法则了啊！

#更关心到底海外观众何时才能看到《Alive》

#好莱坞大片持续延后上映档期

#tw是否也准备好靠本国电影找回戏院观众

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主题：「韩国灾难电影类型演进与突变」

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