今年有幸获邀观赏部分雄影作品，一如往常，带来对几部作品的短评供大家选片时作为参考，本次带来的是呼唤海洋魔力的《海波浪电影院》单元里的〈一浪入魂短片集〉与探讨社会议题的《人民力量》单元里的〈没有彩虹的国度〉，就让我们如同雄影的主视觉设计，一同在这个一切停滞的瘟疫之年看向一个全新未来。

〈一浪入魂短片集〉

这个短片集内含两部作品，虽然观点与形式不一，但都是非常清爽的冲浪影像作品，两部作品分别名为《浪之道》与《乘风摄浪》前者讲述一群业余冲浪爱好者对海浪的感激与回忆，后者讲述一位冲浪摄影师对海浪的追求与精进。

在《浪之道》的一开始的一整个段落，观着变化多端的黑白浪潮，如山、如云、如烟的流变，还有那渺小的小黑人在乘风破浪，在浪顶、在浪唇、在管浪等与水同欢的景象，让人不禁心旷神怡感受到无比的美好与自在，然而一切乍看安宁和谐，实则如屡薄冰，大海是瞬息万变的，突然现形的浪潮，突然变化的天气，甚至突然出错的身体，都有可能让人被吞噬在大海之中，三十、四十甚至是五十尺的浪令人既期待也恐惧。（一尺约三十公分，故相当於９公尺、１２公尺、１５公尺高的浪。）

「在冲浪之中每一秒都可能影响你一生。」

然而即便冲浪是这样充满风险的运动，甚至片中冲浪者也有因此断腿甚至丧命的，他们却不因此怨恨海浪，反而感谢大海给了他们对生命与众不同的看法，那是大陆给不了他们的，甚至，比起稳固的陆地，他们在变化多端的浪潮反而得到了更多的平静，冲浪之道正在於，於这样高压的状态之中，维持住自己呼吸的和缓，并在大浪出现时，当机立断的做出要逃跑或是要挑战的决定。

另一部《乘风摄浪》虽然也是关於冲浪的，然而光从镜头就可以看出完全不同的风格，本片聚焦在同时作为消防队员与摄影师的罗素欧德身上，他的个性如同海浪般狂暴与不驯，喜爱挑战而且痛恨投降，意志坚定到几乎是顽固的他，走在冲浪摄影的前端见证了这一行从全球两百多人变成一万多人的过程，为了不让自己的作品被其他人赶上，为了不再拍出自我重复的作品，为了达到新的里程碑，他必须进一步的向前迈进，进一步的提高风险，进一步的靠近浪潮……

准备两年，不断训练，只为拍到一张照片，值得吗？

当他完成了他的目标，他决定暂时停下关於冲浪摄影的脚步，与岳父还有家人一起挑战横跨大西洋的海上航行，这是他一阶段挑战的结束，也是另一阶段的开始，或许他也意识到，自己该将那个父亲的身分，还给需要自己却从不抱怨的家人们了。

作为一个海洋而非大陆国家，一直以来海洋文化都是tw人所缺乏探索的面向，然而我们生活可以没有大陆，却不能没有海洋，观看这个短片集很难不被他们的热情给感染，想搭车到海边纵身一跃乘风破浪。

〈没有彩虹的国度〉

这是一部纪录片，然而它却比恐怖片更恐怖，比惊悚片更惊悚，因为这是关於你我所生活的世界的某些地方，同性恋会被绑架、被殴打、被强暴、被关押、被凌虐、被杀害、被消失的一部电影，这些在二十一世界乍看不太可能发生的事情（即便在tw一些保守人士再怎么讨厌同志，顶多就是造谣，还有辱骂来伤害同志们）却在车臣共和国真实且大规模的发生，而受害者们就算有幸逃了出来，也没有办法报警寻求法律上的帮助，这不是因为他们的心理创伤或者是对加害人的恐惧。

而是因为加害人正是车臣共和国的政府。

这是一场对抗政府的战争，而对抗者正是本片所记录的人权保护组织，他们在车臣共和国开始清洗同志的两年内，搜救出了一百多人，然而没有被搜救出来的人，却始终在他们的心里留下一大片阴影。在讲述各个被拯救的同志的故事的同时，片中也不时插入人权保护组织拦截到的同志受虐影片，有的人被殴打，有的人被石头当街砸破脑袋，更有人被扒下裤子从背后强暴，在伊斯兰主宰的车臣共和国之下，家人有同志是难以言说的屈辱，故同志往往会被送去治疗，甚至杀死，被自己最亲密的家人。但强壮且强硬的强人卡迪罗夫失口否认人权保护组织所指控的发生在这里的一切，例如政府大规模逮捕同志、折磨同志、消灭同志的计画，他说那些不过是意图抹黑，别有用心的外国势力，更别说那些记录伤痕的相片了，肯定是伪造的，没人会被那样对待。

「车臣共和国没有人有那种待遇，因为我们国内没有同志，同志属於加拿大或是其他地方。」

卡迪罗夫在镜头前自信的笑着说，喜爱健身与武器的他，是俄罗斯普丁的亲密盟友，在本片里你可以数次的看到他们两个人的脸被摆在一起，而这也预示了之后人权保护组织意图向俄罗斯法院控告车臣政府的失败，只是人权保护组织或许出於某种天真或者希望，始终认为即便普丁袒护卡迪罗夫的意图很明显，共和国的法律制度还是会给他们一个公道，一位从开头便如同其他人脸上被施加数位变脸面具的受害者，为了要出面对车臣政府提告，在记者会上卸除了自己在本片里戴了大半时刻的数位面具，为了开这个记者会，他必须离开好不容易跟家人逃到的外国，重返莫斯科，他可以不这样做，因为他已经安全，然而想到自己与男友的经历，以及避难所里的其他人，还有避难所外的其他人，他最终还是鼓起了勇气公开露面。

被消失的同志难以估计，光是在片中出现提及的人就已经让人细思极恐，例如车臣的偶像男孩，虽有一口好歌喉，甚至曾与卡迪罗夫合照，拥有一大票粉丝，却仍然逃不过消失的命运，又如片中一名父亲是政府高官的同志女孩安雅，被叔叔威胁要与他，否则就要告诉她父亲她的性向，於是她只能求助人权保护组织的帮助，他们施展了十八般武艺，将她救了出来，甚至带她经过海关，搭上飞机，层层的谎言与行动，只为了让她逃脱被叔叔性侵或者是被爸爸打死的命运，然而当她好不容易受到安置，长期无法取得出国机会以及出门机会的她，终究在某天留下神秘的讯息神秘离开或者是被带走，从此下落不明。

片里的同志们总是苦中作乐，活在随时会被抓走的恐惧之中，那种压迫的临场感渗透出了萤幕，让观众也跟着焦虑於那些上门探查的陌生人或者本该值得信任的警察们，听到一点风吹草动就像片中的同志们一样紧张，因为一切恐怖随时可能发生，如同在同志宿舍里，在毫无预兆下，一名同志因为压力过大而割腕自杀，那是对自由追求的绝望，那种绝望是生活在男男手牵手，女女手牵手，不会被警察带走，或者是被家人打死的自由世界的我们难以体会的，然而透过本片，你可以更加切身的体会这种如老鼠般躲躲藏藏的恐惧。

他们无法将他送医，因为一旦他的身分被发现，避难所的所有人都可能遭受池鱼之殃。

电影最后，原本居住莫斯科的人权保护组织成员也逃出俄罗斯，要带着儿子向加拿大申请难民签证，因为车臣政府在那场莫斯科的记者会后，开始给她寄发各种恐吓，并要求她早点自首供出同夥，免得憾事发生，即便能取得的资金越来越少，能申请的护照越来越少，他们的战斗还没有结束，而车臣政府也还没有获得胜利，因为他们还要继续下去。

「如果我们放任发生在同志上的事情继续发生，那总有一天这些事也会发生在我们身上。」

愿人们能够生活在一个不戴面具也不用恐惧的国度。