影院好读版

你会为爱跳上火车，只为找到那个令你一见锺情，怦然心动的女孩吗？米可莱便这么做了，甚至为了进一步接近女孩，他还打昏车上的老列车长，只为伪装成列车长，更加光明正大的与女孩对话，然而事与愿违，在他还没抓住女孩的心前，女孩便一溜烟下了车，而因为他打昏了老列车长，车上形形色色的乘客与要求都朝他而来……

他该如何与刚跟男友吵架的车掌女孩一同拯救这一切？

与其说《爱情列车长》是发生在一列真实存在的火车上，我更倾向於将其当做一种生活的隐喻、一种散乱的梦境，因为首先电影一开始就不打算描写一种现实的氛围，首先一开始两个小孩在游戏间跑下了火车，要去买糖果，我一开始还想说这是主角小时候，但后来发现不是，他们整部片就这样缺席了，目的只是为了带出穿玩偶服在月台工作的主角米可莱而已，硬要说的话这与电影后面蹦出的设定可以说是呼应的，那就是父母走丢小孩与父母找到小孩这个放在开头与结尾的事情，因为列车长一直在车上寻的那个人，原来就是意外上车的米可莱，但是你多年都希望找到一个人的时候，你会只待在火车上找吗?有那么多火车，有那么多时段，除了求助运气不是应该有更好的方法吗?

电影从一开始就丢给我们一个神秘的词，「BB」我们不知道那到底是指什么？蛋蛋吗？口臭吗？还是别的什么？男主角抓着这个带着观众一同打扰着车上的乘客，试图问出这个词的意义，但大家给出的意义都不一样，这个东西跟后半段神秘阿伯带上列车的小棺材功能基本上是差不多的，他们都是用来吸住观众的麦高芬，但为何需要两个麦高芬而不是一个我始终不明白，更别说这两个麦高芬还没有贯通整部片，并且不在主角们主要关心范围内，因为主角意外透过追寻爱情所追寻到的，还是自己的归属与定位。

这也是为什么本片老实说，刚看我是蛮不喜欢的，因为首先将场景局限在列车上，你能够拍摄的就是那一点空间，因此这简直就像绑着脚镣跳舞，如果跳的好当然令人印象深刻，然而如果跳不好则会是一场灾难，那一点空间能想出如何场面调度的导演必然是很厉害的，然而本片的导演很明显不是，反倒是角色像是被空间压缩一般，中间插入的一段音乐场面也非常的突兀，电影被拍摄的非常松散，却缺乏散文式的美感与诗意，而就只是一个兜一个这样，不同车厢间的人就真的是过不同车厢间的生活，他们的生活与生活之间没有什么化学反应的碰撞，而这本应是这种场景在半密室的列车上可以玩的东西也因此都没有玩到，毕竟我们之所以把人关在大雪纷飞的密室里，就是要看他们互相伤害或者互相竞争或者合作逃生的，更别说我们都把车弄停了，总是该做些什么来挽救吧？

但转念一想，导演似乎又透过各种意料之外，以及对意欲的否定，换句话说，总是让主角无法成功去做到他想要作的事情，首先当然是让他无法追到自己喜欢的女孩，再来就是他做着一份他不喜欢的工作，也不知道除这份工作可以干嘛，所以就让他来到车上，遇见多年失散的父亲而且不打不相识，还找到了自己的新工作，更找到自己的新爱情，可以说是幸运极了。

但我们要问，他得到这些新的东西付出什么？换言之假列车长如何变成真列车长这种过程如何成立？他的心理状态是怎么调整过来的？他的努力又在哪里呢？

电影都没有交代，这也导致观众本身也不会站在加油席上为主角加油，因为事情就是这样发生在我们面前了。

电影有太多的机缘巧合的设计了，但更多关键的场面都被避开了，比如主角是怎么打昏壮硕如牛又神经兮兮的列车长，最后车掌女孩又是怎么回到车上而不是听主角的话导致留在原地没有上列车，这些电影都没有交代，反正就是这样。也有太多关系不是很紧密的角色了，那甚么叫做关系很紧密?就是一群人你虽然可以分出主角与配角，但这些角色之间还是要有一种相互拉扯的张力所在，你也可以说是一种蝴蝶效应，某个人做了某些事影响了某个人，这样一件串一件，在不相认识的人之间造成富含意义的巧合，保罗‧汤玛士‧安德森《心灵角落》就玩的很好。

如同一些看预告的观众吐嘈的，为何不找个空位坐下就好，我也在想他为何一定要把列车长头打破（不然补票也行阿），但说真的，即便我想破头也不知道，或许冥冥之中自有安排吧，随遇而安吧漫游进来的观众们，至少本片的男女主都是俊男美女，车掌小姐中间跳的那一小段舞也非常好看。