影院好读版

青春校园萌生骇人谋杀案件，丧父金发少女化身甜蜜杀手，小鲜肉在后座与大叔嘴对嘴，废弃磨坊残忍屠杀蓄势待发，布伦屋年度钜献，超血腥性别喜剧，就在十三号星期五，小姐好辣且好致命，绝对让你又被吓又被哈到不知道要舔手手还是吃手手，克里斯多福蓝登再度出击，带文斯范恩还有凯瑟琳纽顿一起飞，成就血腥版《你的名字》。

克里斯多福蓝登(ChristopherLandon)不能算是创新的天才型导演，但他是那种好玩的影迷型导演，对那些经典但不冷门的作品如数家珍，所以你会在他的作品看到许多经典作品的影子，比如之前出自《今天暂时停止》的《忌日快乐》，他当然也不怕别人看出来，因为他就是能在你知道套路的状况下还是让你捧腹大笑，甚至搞点温馨，因为他总是能够藉题发挥，在本属恐怖的故事背景上，以ＹＡ类型讲述起成长故事，所以《忌日快乐一》讲的是金发放浪女怎么从自私自利的校园皇后变成为他人着想的好女孩，这基本上就已经有点《小姐好辣》的味道，因为里头发现自己被困在一天的女主正是因为这样古怪的际遇，在解开时空谜团的重复过程，进而反省自己过去的为人处世，进而做出改变并解开谜团破除重复地狱，并找到真爱，而在《小姐好辣》则是金发女主变成邋遢大叔，必须在找到自己的身体还有谁下咒以及还原方案的过程中，认识到自己在他人眼中的样子，还有处理一些自己的家庭问题，比如对爸爸没热情的饥渴妈妈，还有对自己没有自信的中年爸爸。

那么为什么特别提《小姐好辣》？

因为《换人砍砍砍》根本就是《小姐好辣》加上《十三号星期五》的混合，而前者的基因更多，在片中见不得情侣好的毕斯福屠夫是某种不爱讲话不爱跑步的沉默杀人魔，当他用古代阿兹特克匕首（而在《小姐好辣》里使两人交换的，则是一对古代耳环）刺向我们倒楣的女主米莉后，两人的意识就互换，到双方不同的身体里，如同《小姐好辣》少女与大叔交换身体一样，原本饰演这位邋遢的毕斯福屠夫的文斯范恩，在交换身体后，基本上就是演了一个跟劳勃许瑞福在《小姐好辣》里饰演的类似的外男内女的角色，你还会看到一些跟《小姐好辣》一样的类似情节，比如用这副大叔身体跳学校拉拉队舞蹈给朋友看证明自己是金发少女，又或者是用这副大叔身体去跟心仪男孩谈情说爱，甚至是跟自己的妈妈半聊天半调情……同时除了「女性特质」的呈现外，他还必须表现出那种突然得到巨大力量却不会使用的慌张感，你可以概括本片为女性如何掌握暴力来反击男性暴力的过程，电影最后一场三英战吕布的戏尤为明显，粗犷白男既是值得怀念的父亲形象，也是必须击败的屠夫样貌。

非常幸运的是，不知是受惠於导演克里斯多福蓝登，还有富有经验的对手文斯范恩，凯瑟琳纽顿在本片的表演是亮眼夺目的，她成功演绎了一个狡诈又性感的大叔杀人魔，这很微妙，因为本来只是沉默着走到受害者身边让他们一刀毙命的魁武杀人魔，竟因为进入１６５公分的柔弱金发少女身体后，开始话多了起来，还懂得在承受性别转换后带来的力气较小的生理劣势后，顺着利用社会具有补偿性质的女性受害者形象，拉高嗓子大喊救命以阻挡变成大叔的米莉和她的朋友对自己的追捕，又或者是靠着女性魅力诱惑受害者与自己到无人角落，甚至还有点乐在其中的扮演着不是自己的人，比起不知所措变成大叔的米莉，「他」的适应力更强。

某种角度来说皮肤超好，面泛异光的「他」可说是米莉的黑暗面化身，就那么刚好的杀掉的人都是平时霸凌米莉的同学与老师，甚至是要强奸她的三个白人异男同学，而无一个是无辜者与米莉的家人，更好的是「他」还告诉米莉「他」在这具身体所感受到的种种焦虑、自我限制的负面情绪所带来的无力感，简直除了对手还担当了人生导师。

而这也使得屠夫从一开始单调的沉默杀人魔形象上翻了一层，使得这个角色更加有趣，而不只是一种难以解释的超自然灾害化身（后来这类沉默杀人魔续集作者开始养成沉迷解释这些超自然灾害的习惯后，就消解了这些杀人魔的超越性，而被还原为某种扭曲社会里的扭曲家庭的产物，可以说由圣入凡，但在本片里，我很高兴电影没有用太多篇幅去直接解释片中杀人魔的由来，而只是间接的用米莉的温馨家庭来比对把母亲头砍掉放在家门口的杀人魔，而后者讯息的传达只有用一句话简单带过，也可以看做是一种对经典的致敬。），当然米莉交换身体前那个穿的像《爱在黎明破晓时》的茱莉蝶儿式打扮，以及在这打扮下的一种自信缺乏也特别有趣，这也是我接下来要简单谈的一个东西。

我们可以在本片里看到可以与《小姐好辣》拿来作时间对比的一个有趣设定的演进，如果说在２０００年初金发白女还可以是某种校园大姐头的形象，那么到了２０２０金发白女在银幕上已经没有特权了，你甚至可以看到一开始霸凌米莉的人还有黑人，如同她的闺蜜除了一个男同志也有黑人，而她们三个走在路上时，米莉也非代表边缘人的三人组组长般走中间，而是走旁边，同时在性格上怯懦胆小，从不觉得自己漂亮，只是默默的暗恋课堂旁边的鲜肉，还被作为警察的姊姊嘲笑不够大胆，连高中舞会都不敢去……

她是她自己生命的边缘人而非主宰。

那么我如何确定前述种种迹象是有意而为的设计而不只是一种巧合？

因为当米莉与屠夫交换意识后，这个穿上皮衣绑上马尾的「新米莉」又重新走到银幕的中间，甚至与多人并行时也是如此，而这样的改变一直持续到最后米莉从杀人魔大叔身体回到自己身体后返回家中，却遭遇从救护车逃跑的杀人魔袭击时也是如此，她与母亲还有姐姐共同抵御杀人魔，而她正站在中间，伴随着将锐器捅入杀人魔背后穿胸而出，将他彻底杀死，她正对观众，说了一句：「我就是他Ｘ的超杀女」，那个眼神简直与杀人魔在她体内时如出一辙，也宣告金发白女藉由掌控暴力重新归位至主角位置，杀人魔之死与米莉的重生在同一瞬间，这样的暴力是与先前胆小怕事的米莉完全绝缘的，我们可以说无论是内外，杀人魔都彻底影响了她，如同许多在砍杀电影里作为受害者的女性有些会从这种恐怖遭遇中获得教益一样，男人不是拯救者而是要被击败者，作为一种不怀好意的导师存在，作为一种镜象式（母亲、女儿、爱人之死作为一种男性故事的成长祭品）的女性成长祭品，协助女性（在本片则是金发白女）在自己的故事重新成为一个主宰者。

克里斯多福蓝登不是那种会名留青史的导演，至少目前他还缺一部更具备创新或者深刻的作品，更直接的说，缺乏后人得以援引的架构，得以援引的原型，然而他目前确实是一位让人很安心的导演，即便充满血腥场面，看他的作品你并不会感到恶心与不安，而是温馨与欢笑，并会对片中许多耍弄性别刻板印象的小设计以及一些男性爱说的白烂笑话会心一笑。