かけがえのない人を大切にしています。

热爱剧场的剧作家永田带着梦想来到东京却不得志，碰巧遇上了与他穿着同样鞋子的沙希，进而搭话。两个人相互被吸引成为恋人。七年间，沙希默默地支持永田的梦想，却也逐渐消耗了自己。

理想与现实的隙缝里面，挣扎有时，欢笑有时，唯有爱一直在这里。

从又吉直树的《火花》看到《剧场》，都包含着他不同的思维与人格。作为搞笑艺人，写作确实成为了与他人不同的卖点；而受到文学奖的提名与获奖，意外将又吉推向了另一个新的高峰。《火花》致敬的是「搞笑」与前辈（千鸟），那么我认为《剧场》所致敬的是那个曾经怀抱梦想、孤芳自赏却刺伤他人的自我。

作品以永田的独白出发，也以永田的独白结束。

乍看之下像是一个废柴男人与又傻又天真的女人的爱情故事，实质则是用一个偏「大众性」文学的角度看待人对於自己和他人的纠结。

いつまで続くんだろう。

我们总是有这样的时刻，带着毫无理由的坚持与高傲，将自己逼入绝境。《剧场》将我们拉进了又吉打造的黑盒子之中，我们可以是永田或是沙希，一起挣扎一起矛盾，消耗自己再拼凑自己。

我们都置身群中，却又感到疏离。我们都无法孤身一人，却又将他人推出自己的余生。

有梨的地方就很安全，应该是说这个房间很安全。

我们都很习惯躲在安逸的场所。永田选择躲在沙希位於下北泽的租屋处，无论他去了哪里，最后都会回到这个地方。而沙希沉浸在被永田需要的那个自己，为他削好梨子，让他待在房间里。只是他们从未想到，这是一种磨损，关系到人生都是。

沙希与永田其实都是野兽，只是他们撕裂对方的方式不太一样。

行定勳用平稳且漫长的方式讲着这两个人的生活，与「安全的地方」相互呼应。而整部作品的长度也为观众建构一个舒适又安全的空间，好像不断地说「永远不变」，最后才惊觉现实与虚幻永远不可能同步。

永田将「演剧でできることは、现実でもできる」挂在嘴边，为沙希描摹一个美好的愿景。这与《恋夏500日》里的男女主角十分相似。我们总会模拟一些幸福、人生的场景或是重要时刻，但是到最后我们才发现自己只在爱里爱自己。又吉将《剧场》里的永田和沙希，让他们对彼此的感受都有一种「好像」或是「幻想」而来的喜悦，最后则以舞台的「剧场」显现「真正」的事实。

我们到底指的是谁？我们时常讲着「我们」，但最终还是你与我。

永田直面着现实而给予最后的幻想说道

「演剧で成功して、沙希ちゃんは元気になって、美味しいものをいっぱい食べに出挂けて、沙希ちゃんの好きなもの全部买ってあげる。楽しい日々があって、俺はまっすぐ沙希ちゃんがいる家に帰るねん。おかえりって、大きな犬と沙希ちゃんが言うねん。」

从磨合到磨损，灯亮之时，我们都将痛苦与美好握着往现实里走去。

又吉直树在《火花》里说：「透过这耗费漫长时光的莽撞挑战，我认为已经得到真正的人生。」

这句话我想也是给他看见的每一个永田和沙希。

若さゆえの未熟さなのか、成功できない私たちが、过ごしてたどうしようもない时间は宝物だ。

本片已於2020年7月17日於日本上映，目前能於AMAZONPRIMEVIDEO观赏。

原着小说为又吉直树创作於「火花」之前的作品。