今天来分享一部日本电影—是枝裕和的横山家之味。

 我喜欢横山家之味的表现手法：朴实却细腻深刻。

 里面人物之间的对话相当家常，却一点一滴地透露出故事情节与他们之间的关系与立场。大量的无声镜头让人特别留意导演所安排的画面。有些电影会有旁白，扮演解说故事、补充说明的角色，可是横山家之味同样有一些复杂的设定，却被导演平均地分配在对话之中，让观影者自己去拼凑，这对观影者来说是一种训练，也是一种乐趣。

 从他们的对话中看的出来两代价值观的不同。比方说原田芳雄饰演的老头一角，即便退休仍被邻居尊称「医生」，可以知道医生这项职业备受尊崇。剧情里也不时可以看到横山家二儿子良多在这个观念下的抗争与挣扎，再加上原先承接衣钵的大儿子意外身亡，职业相对不稳定的良多更是时时处在被比较的阴影之下。

 这对年迈的父母表现丧子之痛的方式也不同。父亲看着被他儿子救起来的人现在还在当约聘人员，不屑与愤激之情全写在脸上，直言为何这种废物要赔上我儿子的命？而母亲表面上客气地邀请他不时来家里坐坐，问问他现在的情况，其实也是让他永远肩负着「欠了横山家一条命的重担」。

 「我就是要他每年都来，一年让他浑身不自在一次，算是便宜他了吧！明年、后年我还是要邀他来…」乍听之下有点毛骨悚然，却也看出母亲的丧子之痛有多么悲切。

 从这部电影里，我们也可以看出一些老一辈人的观念。比如医生是崇高的职业，孩子不是亲生的话对待方式就会有所差别。这些观念有些是在对话中体现，有些则是无意之间的举动，隐晦到用一个画面带过。像是树木希林饰演的婆婆会说良多的孩子（非亲生）好乖好有礼貌，却没意识到自家人根本不会说这些，不仅如此，她还刻意不准备睡衣给小孩穿，这点也是我看到良多太太的反应才了悟，原来她并没有把这小孩当孙子看，也明白其实他们相当介意自己的二儿子娶了一位带着孩子的寡妇做妻子。

 其他细节也很自然地出现在电影中的每个画面。比方说良多在浴室洗西瓜时看到一个新安装的扶手，默默的握了一下，明白自己的父母已经渐渐不良於行；又比如他因为自己母亲大声念他小学的作文而把它揉烂、却在某个画面里偷偷用胶带把它黏回去的场景。这些无声的画面不仔细看可能会不知道导演要表达甚么意思，一旦了解便加深电影冲击你的印象。

 不过这部电影真的想传达的观念，都在於那些没说出口的话、没记起来的东西以及没做过的事。

 这里面有很多对话时常进行到一半就被别的事情打断，好像还没有结束，或是讲到一半就因意见不合决定冷战。等到有时间继续讨论时又觉得「算了，不想说了」。婆婆偶尔跟自己的儿子谈到自己想坐他的车去买菜时，没有车的儿子也只是敷衍带过；父亲好不容易在海边跟儿子打开话匣子，说想去看看足球，良多也是回复「改天吧」。里面有一段我印象最深刻，是有关於一位相扑手的名字。

 婆婆跟良多说到一位相扑手时，始终记不得他的名字，良多说了一些名字都不是。但直到良多离开老家时，两人才不约而同地想起来，想跟对方说时却已经离的远了。虽然这是一件微不足道的小事，但是不是有很多事情我们常常觉得没甚么大不了，却在最后发现自己总是慢了一步？

 整部戏最让我难过的就是导演安排阿部宽一家三口搭乘公交驶离老家时，老婆松了一口气并说道：「过年就不要回来了吧，每年一次也够了！下次也就当天来回吧！」而阿部宽也回应道：「早就跟你说当天来回，吃完晚饭就回去，你偏偏说要过夜。」呼应了片头他们回老家时所说的话，却也呼应老头才说「下次见面就是过年了吧」的话，对比两位老人爬梯时佝偻的背影，令人揪心。

年老的父母总希望能多多见到孩子们，即便有时候不知道该怎么面对，心里却相当开心孩子可以来陪伴他们。而孩子们不是不爱父母，却总是嫌烦，或是天真的以为时间还很多，用「改天吧」、「下次一定会」这种空虚的话来搪塞过关，却往往面临「树欲静而风不止，子欲养而亲不待」的时间陷阱里。片尾，这位次子，没有驾照、没有车子、没有亲生儿女，却在帮自己父母扫墓时全部出现在最后的画面里。阿部宽也以旁白的方式说道：最后也没能跟父亲一起去看足球，也没能实现母亲坐车的梦想，事情的发展往往迟了一步…令人不胜唏嘘。

 这部电影传达对家的意象不仅深刻，在片尾还具有提醒世人的作用，是我相当欣赏的电影。看完这部电影，老实说让我非常想多跟家人聊聊天，多带他们出去玩，多抱抱他们，甚至多跟他们说我爱你们…