「痛苦难受的记忆，深感后悔的记忆，伤害他人与被人伤害的记忆，被抛弃的记忆，唯有将这些记忆埋藏在内心深处过活的人，才能变得更坚强、更热情、更有韧性，只有那样的人才能获得幸福。」这个故事或许可以套在男女主身上，甚至是任何一位剧中的精神病患者，身为人都会曾有过这样的记忆。在钢太的儿时记忆里，被妈妈视为照顾刚刚尚泰的工具，长大后仍然活在这样的束缚之中；而文英因为妈妈造成精神上的压迫，时常受噩梦困扰。「所以不要忘记，不要忘记并克服过去，如果你克服不了，你就只是个灵魂长不大的小孩子。」这两个人正是带着记忆努力存活下去，在后面几集我们也看见他们如何治癒彼此、克服过去。在故事最后提到的这段话，也让小编想到文英爸爸高大焕，他正是克服不了过去，才会让回忆侵蚀自己，甚至因此患上精神疾病，虽然看起来是个大人，却也是灵魂长不大的孩子。

〈二〉红鞋小姐⁣

第二集中提到安徒生童话中的红舞鞋，原本的故事中红鞋代表着「慾望」，警示大众若利欲薰心，便将付出惨痛的代价。而在这部戏中，红鞋也可以解读成「执着」，原着故事中的小女孩，即便受过警告，去教堂仍穿着红舞鞋，眼里只容的下红鞋的他，对外物一概不关心，这样过分的执着虽然会对自己带来伤害，但高文英仍然选择对於文钢太执着。他们俩虽然小时候就认识，但因为文英妈妈威胁要杀掉来拯救她的王子，让文英不得不用言语把刚太逼走，但「有些东西即使再努力切割，也绝对无法彻底斩断」，被刽子手斩断的双腿仍然离不开红鞋，而钢太最终也离不开文英，那双鞋跳着跳着，最终还是跳回文英面前，她斩不断的执着让文英最后也说了：「我终於找到了我的红鞋。」而在原作中，小女孩因为执着於红鞋而付出代价，在最后几集，文英与钢太也因为对彼此执着的爱而痛苦，也算是与原作童话相符合。

〈三〉树林中沉睡的魔女、〈五〉被诅咒城堡的长发公主⁣

第三集文英恶梦中的妈妈说了这样的话：「早已注定的命运是绝对无法违逆的，是啊，王子之吻应该能解开公主身上的诅咒，但不要抱着太大的希望，因为我会杀掉那个王子。」。这集用了睡美人的故事讲述文英妈妈就像是魔女，对女儿下了这样的诅咒：「你身旁不能有任何人，因为你是怪物。」在第五集中小文英则像是困在城堡里的长发公主，因为妈妈曾说过她会杀掉王子，也让原本开心奔向小钢太的她，反而最后说出滚开这种话，与第六集长大后的他们对比之下，文英这次虽然嘴巴上叫钢太滚开，身体却紧抓着他不放，钢太看见握紧紧的双手便说了：「好，我不走。」这次他也不选择逃跑，决定留在她身旁。⁣

〈四〉丧屍小孩⁣

这个童话中的孩子，被妈妈偷偷关在地下室给养大，最后因为瘟疫孩子没有食物吃，妈妈便砍断四肢给小孩当作食物，最后只剩下去躯干的她爬向孩子坏里，孩子便开口说了第一句话：「妈妈，真是温暖啊。」「孩子想要的究竟是食物还是妈妈的温暖呢？」故事中的妈妈以为小孩有食物能够长大就够了，但真正影响到孩子的是妈妈温暖的躯干。小编认为身为孩子或是父母，在看这则故事时会有不同的感受。从父母的角度来看，剧中无论是钢太的妈妈、小可爱的爸妈，甚至是文英的爸妈，父母总认为把孩子养大成人就足够了，但孩子要的不过是一个拥抱、一点温暖，这些是更胜一切的，连丧屍小孩感受到温暖时都能开口说话，世上大多父母亲却不明白这个道理。在另一方面，身为孩子的钢太，看完书后哭了起来，他总是觉得妈妈没有给他温暖，但父母为了给孩子食物，背后花的苦心孩子是看不见的，像是钢太后面因尚泰提醒小时候炒码面的事，他才真正理解到这一点。并不是每个父母亲与子女都能有很好的关系，家人会是我们最爱的人，却也可能伤我们最深，小编认为这个故事让人在检视亲情关系时，不但能自我省思，还能看见从不同的视角来看待一切。⁣

在这一集故事中的蓝胡子，原先只是为了吓吓尚泰让他不要靠近地下室，所以提到这个故事。但在文英说故事时播出文英父母亲年轻时的画面，富有的蓝胡子与贫穷的女人便是文英的父母，但地下室并没有摆着历任妻子的人头，而是头破血流的文英妈妈。其真相就在第十三集揭开：高大焕与文英妈妈吵架之际不小心重伤她，受伤后的文英妈被放在地下室，因此在第三集出现了地下室血流成河的画面。高大焕也随后把都熙才装进袋子丢进河里，文英妈从此失踪下落不明，因此在第三集文英的恶梦可以看见，小文英盯着水里妈妈说着：「救救我。」

在另一方面，尚泰也与钢太讨论了蓝胡子的故事，蓝胡子因为与他人不一样而让人害怕，而这边的不一样或许是尚泰的自闭症，又或许是文英的反社会人格，尚泰说：「跟别人不一样，就要一个人住在城堡里吗？」钢太却回答：「总有一天他一定也会遇到一个，不在意他的蓝胡子、不在意他的与众不同、愿意理解他、肯定他的妻子。」而对於文英来说，钢太可能就是一个这样的存在。⁣

〈七〉春日之犬⁣

《春日之犬》是高文英的一本童话作品，故事中的春日之犬向往自由自在的生活，却因为「被绑住太久，所以忘记挣脱项圈的方法」。这个故事在第七集中主要是用来影射患者姜恩慈与女儿、高文英与妈妈这两对母女。因为女儿的死而自责的姜恩慈，在事故发生后她因为愧疚感而精神衰弱，总是戴着女儿生前送的狐狸皮披肩，幻想女儿还在世。就在文英戳破她给自己的谎言后，她也送出了她先前舍不得脱下的披肩，剪断了由痛苦回忆形塑而成的项圈。⁣

而在另一方面，文英妈以前时常说出女儿是她「最棒的作品」，或是女儿与她非常相像等言论，也曾告诉她绝对不要剪掉长发，这一头长发便是文英妈为文英系上的项圈，她因为长期活在名为妈妈的恐惧，也忘记了摆脱的方法，经过姜恩慈患者事件，再加上钢太的鼓励与爸爸的刺激，文英最终自己剪断了项圈，挣脱她对妈妈的恐惧，又成长了一大步。⁣在第十四集她也为了兄弟俩，换上华丽的战袍，决心与妈妈正面对决；在都熙才入狱后，她也去探望妈妈：「你只有食慾，不懂什么是温暖，也无从得知，所以我和你不一样，我现在已经知道，那究竟有多温暖。」我们在剧中看见他一路摆脱妈妈的魔掌，最后成为了无拘无束的春日之犬。

至於钢太的转变想必是较大的，第三集最后，小可爱在爸爸的造势场合冲上了舞台，说出他的人生故事：「我也一样是他的孩子，但他总是把我当作透明人，我只是希望他能关心我一下。」而看着他在台上跑来跑去的钢太，也幻想了上面的那个人是自己，然后说了一句：「我要不要乾脆跟你一起玩？」小编觉得这里的「玩」同时也代表着放下所有的顾虑，无论是蝴蝶或是哥哥，就只是毫无压抑的做任何事，既然跟文英玩，就能够像台上的小可爱一样释放自我，不禁让钢太一时羡慕了起来，也才会说出了这样的话。钢太不知如何挣脱的项圈便是哥哥尚泰，他本来是个因母亲而受伤、因哥哥而性格压抑的角色，但在尚泰说：「是你吵着说每天都想吃，所以妈妈每次去市场，就会买炒码面给我们吃。」钢太才从尚泰的眼里理解到妈妈对他的在乎，也解开了这个心结，就此能够心中毫无疙瘩地思念母亲。⁣

从第一集「克服痛苦的回忆」到第七集「挣脱项圈」等等，其实本部戏许多童话、人生故事都围绕着相同的概念，这些概念可以运用在三位主角与病患的故事上，而第十二集也透过简毕翁患者的故事，再次提到类似的观点——找到走出过去的门。「自闭字面上的意思就是自己把门关上，钢太在等他哥哥自己主动把门打开。」不只是患有自闭症的尚泰，简毕翁患者、其他病人以及男女主角，观众一路看着主角们成长，一一把心房打开，令人感到欣慰！

〈八〉美女与野兽⁣

在本集文英用经典名着《美女与野兽》来解释斯德哥尔摩症候群，也就是人质对加害者产生同情，甚至是情感的现象，然而李雅凛患者不以为然，她认为：「贝儿的真爱可以安抚野兽残暴的性情，她的爱拥抱了受伤的灵魂。人类所能做到最伟大的事，就是爱。」虽然乍听之下会觉得这段台词有点好笑，但文英因此改变对故事的解读，原本有着反社会人格的她，也开始了解爱是什么样子。⁣

若把这个故事套在角色身上，文英看起来就像野兽，住进她的城堡的人质——钢太便是贝儿，钢太安抚并且治癒了她，但换个角度想，文英也同时像贝儿一般拥抱钢太受伤的灵魂。但若套在李雅凛患者上，便可以看出故事的一体两面：她的前夫是家暴惯犯，就像凶残的野兽，而雅凛的爱显然没有改变他，但对於现任朱正泰患者，他为了雅凛却放弃私奔，决定先变得更好再与她一起生活。究竟「爱」能影响人到什么程度呢？虽然看似因人而异，但我们无法忽视它的效力。除此之外，钢太在这集爆打一波前夫，也跟「野兽」这个词相呼应，也是一个蛮有趣的细节。⁣

〈九〉国王的驴耳朵⁣

先前在剧中文英曾说过《国王的驴耳朵》背后寓意为：「要把内心话说出来才不会闷出心病。」小编在看过这篇童话后，觉得有两个概念可以套用在主角身上——「纸包不住火」以及「避而不谈并不能解决问题」。其实我们可以看出，在钢太开始追求与文英的幸福后，时常害怕被尚泰发现而躲躲藏藏甚至说谎，但这在本集最后反而成为了引爆点。而两人掉进湖里的事件，从那刻起成为两兄弟之间的疙瘩，但彼此却避而不谈，因此钢太的愧疚、尚泰害怕弟弟讨厌自己的不安，一直都是两人关系的问题点，直到尚泰爆发说出口后，他们正视这个问题，彼此间关系才真正被修护。⁣

这集中又再次刷新我们对经典童话的观点，世界名着《狼来了》被解读为放羊的少年「是因为他一个人在山上实在是太孤单了」，因此说谎而引起他人注意，这个观点也与老爱编织谎言、叫钢太回家的文英做连结。其实整部戏看下来，文英甚至比尚泰更像爱耍赖的孩子，不知道什么叫做思念、更不会表达思念的她，也逐渐学习了如何正视且处理自己的情感。⁣

〈十一〉丑小鸭⁣

「如果鸭妈妈能自始至终关爱丑小鸭，结果会怎么样呢？只要大人用爱拥抱孩子，不管是鸭子还是天鹅，都能和乐融融地一起生活。」这又是一个刷新大家思维的解读，钢太将此告诉了尚泰，尚泰也开始试着接纳文英，以往他总是自称自己「哥哥」，却老是跟文英抢网太、钢太，但直到这一刻起，愿意接纳文英的他，才真正成为了一位大人。小编觉得「bobo比吵架好。」这句话真的是充满了智慧啊！不愧是成熟大人说的话！⁣

〈十二〉罗密欧与茱丽叶⁣

《罗密欧与茱丽叶》是两家世仇的儿女相识相爱的故事，而剧中钢太得知自己的妈妈是被文英妈杀害时，他们彷佛就像是一对被命运捉弄的恋人，不得不说看到这里，虽然钢太看起来很心痛，且先前也有预测过这样的剧情，但婆妈剧的感觉突然一阵浮现，让小编有点出戏，但还好难过没有太久！钢太马上以帅气的姿态出现在萤幕上，真是可喜可贺。

〈十三〉蔷花与红莲之父⁣

《蔷花与红莲》这部童话在讲述一对姐妹被继母虐待的故事，而剧中也用「蔷花与红莲之父」影射患者刘宣海的爸爸以及高大焕。「比起施暴者，冷眼旁观、纵容暴行的人更可恶。」宣海的爸爸在孩子儿时漠视老婆家暴，甚至在她生病后认为其被鬼附身而把她交给巫女；文英爸也曾漠视孩子因都熙才受到的伤害。然而文英并不认为父母在临死之前应该获得赦免，因此并没有去看他最后一面，虽然看似可惜，但也算是甩了观众一个巴掌，我们常常认为「解铃还须系铃人」，角色之间的心结应该解开才是好剧本，但人生何尝不是这样呢？我们都可能有无法原谅的人，去强求文英在爸爸死前的原谅也可能略显矫情，所以小编也听喜欢这样的安排。⁣

〈十四〉手，琵琶鱼⁣

最后在第十三集的反转后，护理长念了《手，琵琶鱼》这个故事，故事中的妈妈在细心照料孩子后，却养出一位毫无用处的孩子，因此将他丢进海里，其最后成为了琵琶鱼。这个故事某种程度上来说，就像是她与妈妈的关系写照，护理长说道这是文英写的故事中，她最喜欢的一本，大概是因为她也认同故事中妈妈的想法——「失败的作品，终究必须报废。」而琵琶鱼因被认为是丑陋的鱼常常遭人弃养，在文英妈的眼里，变善良的文英就像是琵琶鱼；而跳脱文英妈的视角，对许多望子成龙、望女成凤的父母，把没出息的孩子视为琵琶鱼。若从文英写作这本书的角度来看，这个作品一方面像是某种求救，同时也像是在控诉着：「妈妈，我做错了什么？」成为没手没脚的琵琶鱼，或是不符合期待的高文英，妈妈难道不就是较大的原因吗？⁣即便如此，那又如何呢？父母将孩子视为作品，不满意便漠视甚至抛弃，这样的心态是非常可恶却也让人痛心的，小编也不禁联想到前面第四集小可爱的故事，也正是被父母抛弃的另一个例子。

在15集中的代表故事，讲述一对已分家的兄弟为彼此着想，在夜晚互相送米给对方，醒来后发现米却丝毫没有减少。若从一般的的角度解读，似乎是在象徵这对兄弟之间的情谊难能可贵，也告诉我们为家人的付出并不一定带来损失，情谊深厚的两兄弟若不互相送米，什么事都不会发生，但他们送米给对方后，米没有少，却多收到了兄弟之间的心意。而在15集，文英虽然心里仍挂记着钢太及尚泰，却因为都熙才带给他们的伤痛，使她不敢也不愿意再面对兄弟俩，然而尚泰要钢太藉由这个故事告诉文英，既然分开后还是会像那对兄弟一样，因担忧而为彼此奔波疲劳，那不如一起生活，也让彼此都好过。另外有趣的一点是，先前院长曾告诉钢太：「谁知道呢？说不定有一天会是你哥扶住你。」也预告了最后尚泰用「世界童话名着」打昏都熙才，这边似乎也呼应钢太的付出，并不只是单方面的损失，像在玩两人三脚的他们，终究互相扶持彼此。⁣

〈十六〉找寻最真实的脸孔⁣

最后一集文英与尚泰协力做出的书《找寻最真实的脸孔》是本集的主题，这本书算是整部戏16集以来的重点整理，不只是叙述空罐头公主、面具男孩、箱子叔叔的冒险故事，更是影射了三位主角一路以来的成长。他们被其他人的故事、童话而治癒，同时也改变了想法，不愿面对真实的情感的钢太、感受不到任何情绪的文英、困在痛苦回忆的尚泰，他们最后因为彼此，夺回了找寻幸福的勇气，也真正地感受到了幸福。小编看到他们一路的成长，都不自觉落下眼泪，好像真的认识这三个人一样，因他们的改变而感动，特别是尚泰，他从愿意放手钢太、找到走出过去的门到有了梦想为自己而活，想必观众的心情都跟钢太一样，实在是非常的欣慰啊！